क्या ऋत्विक घटक ने की भारतीय सिनेमा में 'न्यू वेव' की शुरुआत? -

फिल्म संस्थान में ऋत्विक घटक का आना

साल था 1964… पुणे में कुछ ही साल पहले स्थापित भारतीय फिल्म संस्थान—जो एशिया में अपनी तरह का पहला था, जिसे पेरिस और मॉस्को के फिल्म स्कूलों की तर्ज पर बनाया गया था, और जिसका प्रबंधन अमेरिका से प्रशिक्षित फिल्मकार, जगत मुरारी प्रिंसिपल के रूप में कर रहे थे—ने तय किया कि पटकथा-निर्देशन के सभी छात्र, तीन वर्षीय डिप्लोमा कोर्स में उन्होंने जो कुछ भी सीखा था, उसे प्रदर्शित करने के लिए एक-रील (11 मिनट) की फिल्म बनाएं। मुरारी ने सोचा कि फिल्ममेकिंग में अपनी तरह का ऐसा पहला मौका होने के चलते, वह सभी 11 फिल्ममेकर्स पर निजी तौर पर निगरानी नहीं रख सकते थे तो उन्होंने छात्रों के प्रोडक्शन की देखरेख के लिए कुछ स्थापित फिल्मकारों को आमंत्रित किया।

‘रॉन्देवू’ की रातें

बंगाल के प्रतिष्ठित फिल्म निर्माता ऋत्विक घटक उन लोगों में से एक थे जिन्हें छात्र आर एन शुक्ला के साथ फिल्म ‘रॉन्देवू’ (Rendezvous) की देखरेख के लिए आमंत्रित किया गया था। यह फिल्म एक युवती के बारे में थी जो एक पुरानी ऐतिहासिक इमारत के खंडहरों के बीच अपने प्रेमी का इंतजार कर रही थी, जो भारी बारिश के कारण देर से आया। इंतजार ने उसे जीवन के बारे में कई बातें सोचने पर मजबूर किया और उसने वापस जाने का फैसला कर लिया। फिल्म में कोई संवाद नहीं है, केवल संगीत और उस बौद्ध ऐतिहासिक संरचना से शिलालेखों का कुछ पाठ है। लेकिन यह फिल्म अंततः ऋत्विक के अपने विशिष्ट स्पर्शों के साथ उनकी ही फिल्म बनकर सामने आई।

1965 के भारत-पाक युद्ध के तुरंत बाद फिल्म के निर्माण को याद करते हुए, तब सिनेमैटोग्राफी के छात्र रहे एच के वर्मा ने कहा, “उस असाधारण दौर के दौरान, घटक दादा ने अपनी बेहद निजी, दुखद इंस्टीट्यूट फिल्म, ‘रॉन्देवू’ (Rendezvous) पूरी की। यह सिर्फ सिनेमा नहीं था—यह एक दस्तावेज़ था, जिसके हर फ्रेम में युद्ध, विस्थापन और अदम्य आशा का अक्स था। हमने फर्श पर बैठकर रिकॉर्डिंग रूम में उसके रशेस देखे। सबसे बढ़कर, हमने ‘परवाह करना’ सीखा—एक-दूसरे की, अपने क्राफ्ट की, और सच्चाई की। हम सेल्युलाइड और परिस्थितियों से गढ़ा हुआ एक ‘कुनबा’ बन गए। साझा डर, फुसफुसाए सपनों और बगैर तैयारी के होने वाले औचक परफॉर्मेंस की उन रातों ने हमें किसी भी पाठ्यक्रम के मुकाबले ज़्यादा मज़बूती से एक साथ जोड़ दिया।”

वर्मा ने हाल ही में एक फेसबुक पोस्ट में उन अशांत समय के बारे में बताते हुए लिखा, “जो लोग दादा के साथ उस अध्याय को जी चुके हैं, वे आज तक इसे एक बैज की तरह पहनते हैं। बाहर युद्ध छिड़ा हुआ था—लेकिन संस्थान के भीतर, एक शांत क्रांति चल रही थी। एक ऐसी क्रांति जिसने हम सभी को हमेशा के लिए बदल दिया।” वर्मा, मृणाल सेन की फिल्म ‘भुवन शोम’ की कैमरा टीम का हिस्सा थे, जिस फिल्म ने भारतीय सिनेमा में ‘न्यू वेव’ की शुरुआत का श्रेय दिया जाता है।

ऋत्विक का संस्थान से जुड़ाव और प्रभाव

ऋत्विक घटक का, जिनका जन्म शताब्दी वर्ष मनाया जा रहा है, संस्थान के साथ जुड़ाव दो साल तक चला, जैसा कि उन्होंने खुद एक साक्षात्कार में दावा किया था (बांग्ला पुस्तक ‘चलचित्र मानुष एबांग आरो किछु’ में उद्धृत) (हिंदी अर्थ: ‘फिल्में, आदमी और कुछ और’, डेज़ पब्लिशिंग, कोलकाता 2018)। लेकिन पुणे फिल्म संस्थान के पहले प्रिंसिपल, जगत मुरारी की हाल ही में प्रकाशित जीवनी, ‘द मेकर ऑफ फिल्ममेकर्स’, के अनुसार औपचारिक रूप से ऋत्विक कुछ महीनों के लिए वाइस-प्रिंसिपल और निर्देशन विभाग के प्रमुख के रूप में संस्थान में थे।
जो भी हो, ऋत्विक उस समय के एकमात्र महत्वपूर्ण फिल्मकार थे जो नए संस्थान के साथ पूरी तरह से जुड़े हुए थे, क्योंकि ‘मेघे ढाका तारा’ के बाद उनकी फिल्में व्यावसायिक रूप से विफल रही थीं और उन्हें काम की सख्त जरूरत थी।

जगत मुरारी की बेटी और जीवनी लेखक राधा चड्ढा ने अपनी किताब में लिखा है, “अपने फिल्ममेकिंग करियर के रुक जाने के कारण, घटक को आमदनी के एक अन्य स्रोत की ज़रुरत थी, इसलिए जब जगत ने उन्हें पुणे आमंत्रित किया—1963 के अंत में डिप्लोमा फिल्म ‘रॉन्देवू’ के मेकिंग की देखरेख करना पहले असाइनमेंट में से एक था—तो वह तुरंत सहमत हो गए। घटक में, जगत ने वह दुर्लभ संयोजन देखा जिसकी तलाश वह हमेशा अपने शिक्षकों में करते थे—फिल्ममेकिंग की महान प्रतिभा और बेहिसाब समय की उपलब्धता।” ऋत्विक भी संस्थान के उस कार्यक्रम से आकर्षित हुए थे जिसके तहत स्टाफ को प्रायोगिक फिल्में बनाने की अनुमति थी, और उन्होंने दिसंबर 1964 में अपनी पत्नी सुरामा को लिखा था (पुस्तक से उद्धरण): “मुझे अब कलकत्ता पसंद नहीं है। यहाँ इंस्टीट्यूट में मेरी एक निश्चित तनख्वाह होगी, सम्मान होगा और मैं वह काम कर पाऊंगा जो मैं करना चाहता हूँ।”

ऋत्विक घटक और शराब

लेकिन जगत मुरारी को उन्हें उप-प्राचार्य के रूप में नियुक्ति का आदेश दिलवाने में और छह महीने लग गए। मुरारी ने बाद में एक लेख में लिखा, “मैंने उनसे (सत्यजित रे से) ऋत्विक घटक को उप-प्राचार्य के पद पर नियुक्ति के लिए सूचना और प्रसारण मंत्रालय से सिफारिश करने का अनुरोध किया था। सत्यजित ने मुझसे पूछा, ‘क्या तुम उनका शराब पीना संभाल पाओगे?’ मैंने तब उनसे कहा था कि मैं कोशिश करना चाहूँगा।”
ऋत्विक को 5 जून 1965 को नियुक्ति पत्र मिला और उन्होंने अपनी पत्नी को लिखा, “मैं अब सिर्फ रात में पीता हूँ।” लेकिन श्री मुरारी ने ऋत्विक से एक ‘सौम्य समझौता’ लिया था कि “अगर घटक अपने शराब पीने की आदत को काबू में नहीं रख पाए, तो वह चले जाएँगे,” जिस पर वह सहमत हो गए। घटक एक महान शिक्षक थे और फिल्म संस्थान के ‘स्टार टीचर’ बन गए, 1963 बैच के मणि कौल और कुमार साहनी उनके “शिष्य” बन गए, जैसा कि 1965 में स्नातक हुए अडूर गोपालकृष्णन ने किताब में बताया है। एक प्रतिष्ठित शिक्षक की छाप को उस समय के एक अन्य FTII स्नातक कुलदीप सूद ने संक्षेप में बताया। “घटक, कैमरा प्रोफेसर से बेहतर कैमरा के बारे में जानकारी देते थे, साउंड प्रोफेसर से बेहतर साउंड के बारे में जानकारी देते थे… एडिटिंग के बारे में बेहतर जानकारी… वह अपनी तरह के अद्वितीय थे।” घटक़ की कुछ कक्षाओं में रह चुके अडूर ने हाल ही में याद किया, “वह अपनी फिल्में दिखाते थे और हर दृश्य के पीछे के तर्क को समझाते थे कि उन्होंने कैमरा, साउंड और एडिटिंग का उपयोग वैसे क्यों किया। वह मेरे लिए बहुत दिलचस्प था।”

राधा चड्ढा ने लिखा, “छात्रों पर घटक का प्रभाव ‘परिवर्तनकारी’ था। इंस्टीट्यूट में उनके संपर्क में आए हर पूर्व छात्र ने, जिसका मैंने साक्षात्कार लिया—चाहे वह अतिथि व्याख्याता के रूप में हो या उप-प्राचार्य के रूप में—उन्हें न केवल सिनेमा का उस्ताद, बल्कि मास्टर टीचर भी माना।” घटक ने अभिनय कोर्स के पहले बैच के सभी छात्रों के साथ एक फिल्म ‘फ़ीयर’ भी बनाई थी। असरानी, मणि कौल और सुभाष घई सहित 12 छात्रों ने फिल्म में अभिनय किया था। “फिल्म में एक हाइड्रोजन बम गिराए जाने की आशंका में एक बम शेल्टर में दुबके बारह पात्रों के व्यवहार को दर्शाया गया था—इस प्रकार, अंतिम वर्ष के बारह अभिनय छात्रों के लिए बारह भूमिकाएँ थीं।”

अंत में अलगाव और विरासत

हालात ने एक अजीब मोड़ लिया ने एक अजीब मोड़ लिया क्योंकि घटक अपनी पीने की आदतों पर नियंत्रण नहीं रख पाए और यहाँ तक कि छात्रों को यह कहकर पीने के लिए प्रोत्साहित किया कि “एक महान कलाकार बनने के लिए महान शराबी भी होना चाहिए।“ घटक अपने नशे की हालत के कारण हुई कई घटनाओं में अंतिम क्षण में चीज़ों को संभालकर संस्थान के साथ टकराव से बाल-बाल बचे।

उनकी शराब पीने की आदत ने अगस्त 1965 के पहले सप्ताह में संस्थान के तीसरे दीक्षांत समारोह पर लगभग संकट ला दिया था, जहाँ तत्कालीन सूचना और प्रसारण उप-मंत्री श्री सी.आर. पट्टाभिरामन मुख्य अतिथि थे। लेकिन महीने के अंत तक, पुणे के पास लोनावला में छात्र फिल्मों की शूटिंग के दौरान अत्यधिक शराब के प्रभाव में हुई कई गड़बड़ियों के कारण उन्होंने सब कुछ खो दिया। । दुर्घटनाओं की आगे की कड़ियों से बचने के लिए प्रिंसिपल को रात में आगे की शूटिंग रद्द करने के लिए बुलाया गया। किताब के अनुसार, इंस्टीट्यूट लौटकर, नाराज़ घटक ने एक छात्र को पीट दिया, जिससे प्रिंसिपल को उनका इस्तीफा मांगना पड़ा।

न्यू वेव के फिल्ममेकर्स का मेकर

राधा चड्ढा की किताब के मुताबिक आधिकारिक तौर पर घटक जून से अगस्त 1965 तक वाइस प्रिंसिपल और डायरेक्शन विभाग के प्रमुख थे, लेकिन घटक खुद कहते हैं कि वह दो साल तक संस्थान से जुड़े रहे। अडूर और उस समय के कुछ पूर्व छात्र दोनों ही एक साल से अधिक समय तक घटक के संस्थान से जुड़े रहने की पुष्टि करते हैं। यह संभव है कि घटक (अपने पहले उल्लेखित साक्षात्कार में) छात्र फिल्मों की शूटिंग के दिनों से लेकर संस्थान में उनके द्वारा ली गई वर्कशॉप्स को अपने व्यापक जुड़ाव के रूप में मान रहे हों।

सच्चाई जो भी हो, घटक की उपस्थिति का भारत में ‘न्यू वेव’ के फिल्मकारों पर एक ‘युग-परिवर्तनकारी’ प्रभाव पड़ा। उनके अपने छात्र जैसे मणि कौल और कुमार शहानी, जॉन अब्राहम और यहाँ तक कि 70 के दशक की शुरुआत में सईद मिर्ज़ा भी उन्हें फिल्ममेकिंग के लिए अपनी प्रेरणा मानते हैं, जिसने भारतीय सिनेमा में पहले “न्यू वेव” को सुनिश्चित किया। भारतीय फिल्मों में न्यू वेव मलयालम में अडूर के साथ, कन्नड़ में गिरीश कसरावल्ली के साथ, उड़िया में मनमोहन महापात्रा के साथ, असम में जानू बरुआ के साथ, मराठी में अरुणाराजे पाटिल के साथ फैली। इन सभी पर घटक के प्रभाव की छाप है, जो इस शताब्दी वर्ष वाले महान फिल्मकार को न्यू वेव के फिल्ममेकर्स का मेकर बनाती है।